Владблог.Ruновости простым языком

Реалистическое направление театра, возникшего на базе Четвертой студии МХАТ, отнюдь не противоречило убеждениям Охлопкова, ибо реализм он всегда понимал не в смысле канонического ограничения форм художественного произведения, но прежде всего в назначении искусства нести правду жизни – в идейности его содержания. Охлопков стремился революционизировать театр, поставить его на службу социалистическому строительству. По-видимому, именно это стремление привело к переименованию театра в «Театр Красной Пресни» – не только по территориальному признаку (в то время это был Краснопресненский район столицы), но главным образом потому, что новое наименование несло в себе традиции революционной борьбы: под таким названием хорошо было сражаться на баррикадах искусства против застоя, косности и рутины в художественном творчестве.

Казалось, небольшое здание Реалистического театра (недавно снесенное в связи с реконструкцией площади) и его мизерная сцена не могли вместить бурный темперамент молодого режиссера, начавшего свою деятельность с постановки первомайского массового зрелища на одной из площадей Иркутска. Он приступил к руководству столичным театром после того, как прошел актерскую школу у В. Э. Мейерхольда, в составе труппы, блиставшей именами М. Бабановой, Э. Гарина, М. Жарова, И. Ильинского, С. Мартинсона, Д. Орлова, Райх, Л. Свердлина, М. Штрауха, В. Яхонтова и других.

Быть может, именно оригинальность таланта Мейерхольда и гения Маяковского ускорили процесс творческого формирования Охлопкова как режиссера, подсказали ему необходимость поисков самостоятельного пути. На рубеже 20-х и 30-х годов Всеволод Мейерхольд осуществил в своем театре постановки «Клопа» и «Бани» Маяковского и первой «оптимистической трагедии» Всеволода Вишневского «Последний решительный».

Еще в ранней юности Охлопков, вслед за Мейерхольдом, обратился к драматургии Маяковского его «Мистерии-буфф». Следует напомнить, что эта пьеса впервые была поставлена Мейерхольдом в 1918 году в Петрограде, а в 1921 году – на сцене столичного Театра РСФСР Первого. Николай Павлович поставил «Мистерию-буфф» в Иркутском театре в 1922 году.