Владблог.Ruновости простым языком

Особенность венских вальсов Шуберта составляет главным образом гибкий и капризный ритм. Это, как правило, самостоятельные пьесы, четко делящиеся на две-три части.

Большинство вальсов Шуберта носит явную печать импровизационное. Общительный композитор был душой небольшого кружка друзей, куда входили музыканты, поэты, артисты. Сам он никогда не танцевал, – вспоминал один из них, – но всегда готов был сесть за фортепиано и часами импровизировать прелестнейшие вальсы. Понравившиеся ему он повторял по нескольку раз, чтобы запомнить их и позднее записать.

Возможно, многие из этих бессмертных миниатюр так и не дошли бы до нас, если бы издатели не настаивали, чтобы Шуберт записывал свои импровизации. В ту пору потребность в вальсах была огромной. В Вене этот род творческой продукции пользовался невиданным спросом. Издатели всеми силами старались утолить жажду общества в танцах. Появилось даже новое слово Walzer-sucht -потребность в вальсе. Издавались огромными тиражами сборники танцев. В них можно найти творения Бетховена и Шуберта рядом с произведениями А. Гировеца, Д. Вебера, И. Вальха, Ф.Шнейдера, В. Фарбаха и ремесленническими поделками Пиксиса, Пайера, Шоберлехнера и др.

Особенно усердствовали издатели перед зимним карнавалом. В канун Нового года нотный рынок наводнялся вальсами, экоссезами, контрдансами и другими танцами, приносившими издателям (а не авторам!) огромные барыши. В погоне за количеством многие композиторы стряпали вальсы, используя любую запомнившуюся им мелодию. Основой для вальса служили народные песни, романсы, отрывки оперных арий, темы популярных увертюр или симфоний.