Владблог.Ruновости простым языком

В беседе, о которой я рассказываю, участвовали режиссеры Ю. А. Завадский, Н. В. Петров, К. А. Зубов, С. П. Алексеев, артисты С. В. Гиацинтова, К. Н. Еланская, Ц. Л. Мансурова, Л. А. Скопина и другие. К сожалению, время встречи было ограничено.

Через несколько дней я получил от Брехта и Вейгель любезное письмо, в котором они выражали свою благодарность за эту дружескую встречу с советскими коллегами:

«Дорогой товарищ Филиппов!

Елена Вейгель и я взволнованы дружеским приемом, оказанным нам Центральным Домом работников искусств, и той атмосферой теплоты и симпатии, которой мы были окружены.

Мы рады были поделиться с московскими коллегами некоторыми мыслями по поводу развития театра в условиях новой социалистической эпохи, театра, который должен служить великому делу переустройства общества и борьбы за дело рабочего класса.

Мы понимаем, что путь, который мы избрали, далеко не единственный. Но так и должно быть. Всякий художник должен иметь свою индивидуальность и, не боясь ошибок, искать истину.

Высказывания и вопросы, которые мы слышали от своих товарищей-москвичей в вашем артистическом клубе, свидетельствуют о большой глубине мысли и неустанных поисках правды искусства.

Примите нашу благодарность. Елена Вейгелъ, Бертолът Брехт». Вспоминая беседу с Брехтом и его «Берлинский ансамбль», постановку его острых, необычных по форме пьес в театрах Москвы, я невольно возвращаюсь в прошлое, к истокам многих интересных поисков в области театра, овеянных романтикой революционной борьбы. И в этом калейдоскопе воспоминаний обязательно возникает обаятельная личность Миши Соколовского, его стремительное вторжение в театральную жизнь Ленинграда 20-х годов.

Причину такой ассоциации я объясняю тем, что искания молодой режиссуры в ту эпоху смыкались на попытках социального раскрытия явлений общественной жизни, характеров людей, человеческих взаимоотношений. Соколовский был проникнут духом Великой Октябрьской революции, Брехт был тесно связан с революцией 1918 года в Германии.